1、浙江省博物馆供图 “镇水神兽”萌萌哒 成都博物馆的镇馆之宝是一头萌萌哒的“镇水神兽”，它就是2013年出土于成都市中心天府广场的石犀。 石犀长3米、宽2米、高7米，重约5吨，由整块红砂岩雕刻而成，体态丰满，壮实可爱，是目前我国出土体量最大的圆雕石刻之一。
客厅没有主灯，可以买射灯、筒灯、灯带、壁灯、落地灯等回来安装。在选购时需要了解不同类型灯的特点与作用，大家对客厅光线有要求的，可以将几种灯具进行配合使用，但是也不要选择三种以上的灯具，越多反而越杂乱。射灯 射灯就类似于舞台射灯一样，但对于家庭安装的射灯在外形上面更加简约小巧。
无主灯设计可以用以下几种灯：筒灯，筒灯的光明亮柔和，还能支持调节色温；象鼻灯，这种灯可以水平旋转，光照灵活；射灯，射灯可以有暖光，自然光和冷光等多种色温，光照比较集中；灯带，要使用硅胶的软灯带，这种柔韧性比较好。筒灯 筒灯一般都是嵌入式的安装设计。
轨道射灯 轨道射灯是一种常见的照明灯具，能够把射灯安装在天花吊顶周边，也可以进行操纵，也可以根据不同的角度开展合理配置，因而具备千变万化的照明实际效果。
无主灯吊顶客厅的灯光布置，关键在于创造均匀而富有层次感的照明环境，同时考虑到实用性和美观性。首先，要合理规划基础照明。由于无主灯设计，可以通过嵌入式筒灯或射灯来实现整体空间的均匀照明。这些灯具可以隐藏在吊顶内部，不占用空间且外观简洁。
1、长信宫灯是西汉时期的青铜雕塑采用了虹吸式原理对。根据查询相关公开信息，汉代青铜灯具《长信宫灯》利用了虹吸原理，将灯油的烟气排放到水里，实现烟气的自然净化。
2、长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。燃烧的气体灰尘可以通过宫女的右臂沉积于宫女体内，不会大量散逸到周围环境中。其灯体设吸烟管，能将烟体导入灯身，灯身常可贮水，以使烟气溶于水中，故可降低空气污染。
3、宫灯部分的灯盘分上下两部分，刻有“阳信家”铭文，可以转动以调整灯光的方向，嵌于灯盘沟槽上的弧形瓦状铜版可以调整出光口开口的大小来控制灯光的亮度。右手与下垂的衣袖罩于铜灯顶部。宫女铜像体内中空，其中空的右臂与衣袖形成铜灯灯罩，可以自由开合。
4、长信宫灯采取分别铸造，然后合成一体的方法，此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指。
5、它的灯盘可以转动，灯罩在圆形轨道内可以开合，所以能根据需要调节光亮的大小和照射的方向。宫灯内燃烧的物质是动物脂肪，有烟。宫女铜像体内中空，其中空的右臂与衣袖形成铜灯灯罩，燃烧产生的灰尘可以通过宫女的右臂沉积于宫女体内，不会大量飘散到周围环境中。其科学性令人叹为观止。
规则均衡设计在视觉上能够给人一种两边完全相等的感觉，无论是在体量、形状还是色彩上都具有较强的对称性，形成规则的镜面式对称，这也是博物馆展示空间设计中的重要设计原则；而不规则均衡性主要是根据杠杆平衡原理，在两边的设计中元素相近，但是却又存在差异。
首要特点是体现历史与人文的交融，博物馆展陈设计不仅要展示文物的历史性，还要承载丰富的人文内涵，引导观众在历史的线索中感受文化的变迁。专业性和科学性是其另一重要特征，博物馆展陈设计需遵循文物保护的严格规定，结合考古、历史和博物馆学知识，确保设计的规范性和主题性。
博物馆展厅设计理念的形成，基于对展示内容的深入了解，包括展品本身、观众的心理特征以及展览环境等多方面因素的合理整合与归纳掌握。这一设计理念不仅指导着博物馆的整体规划与实施，还融入了环境与内容共同营造出的独特氛围。
色彩设计：色彩是营造展陈视觉氛围的重要手段。在设计时，应注重色彩的情感倾向和文化象征性，并统合各颜色之间的对比和协调关系。设计明确的色彩谱系色标，并控制照明对材料质感和色彩效果的影响。 平面设计：字体、字号和字色应根据展陈大纲的文字级别关系进行设计。
数字媒体的发展程度，从各个行业的应用频率就可见一斑，新技术的出现同样应用在博物馆展示设计中，最常见的形式就是博物馆内各种影音设备的使用，这些设备可以帮助观者更好的观看了解文物， 目前博物馆展示中常用的新媒体技术主要有几大类：多点触控、全息投影及虚拟现实。
注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。 适合人群：现代简约风格是当今国际社会流行的设计风格，几乎每个年龄层的人都可以接受并喜爱这样的风格。